Když vidím

p⋆a⋆d⋆a⋆t ⋆ h⋆v⋆ě⋆z⋆d⋆u,

něco si přeji

Ve své bakalářské práci reaguji na potřebu spirituality v dnešním racionalizovaném světě. Pocit křehkosti, ohrožení a zvyšující se pocit nedůvěry mě nutí přemýšlet, jak se před těmito vlivy bránit. Vytvořila jsem objekt, který neplní jen funkci estetickou, ale i ochrannou. Bude chránit místo, které je pro mne v životě nejdůležitější. Ochrannou moc do něj vnáším kombinováním motivů zvířat, rostlin a lidských postav, jež vypráví příběhy s mým domovem spojené. Inspiraci mi poskytl duch sudetské krajiny, samota a dny strávené u kamen. S vědomím, že přebírám prvek, který historicky nepochází z naší země nebo krajiny, se mi totem jako symbol celistvosti a sounáležitosti místní komunity s přírodou zdál vhodný. Zlé vlivy objekt odrazuje svou spletitostí a nejasností, stejně jako tomu bylo u starověkých ornamentů.

✶
Vzhledem ke složitosti mých prací si skici zpravidla vytvářím v řezu.

✶✶
Fotografie výsledného díla – objekt je velký asi 230 cm a skládá se ze sedmi rozložitelných dílů, které jsou navléknuté na kovové tyči.

✶✶✶
Ochrannou moc do svého totemu vnáším kombinováním motivů zvířat, rostlin a lidských postav v různých intuitivních propojeních tak, aby vytvářely kompaktní strukturu, která bude zlé vlivy odrazovat svou spletitostí.

✶✶✶✶
Každá z jednotlivých částí zobrazuje jedno z témat, která se vážou k mému domovu. Odspodu jsou to rodina a přátelé, voda a vodní živočichové, les a vlci, byliny, které maminka sbírá do čaje, a nakonec jeřábi popelaví, kteří nám v létě létají nad hlavou.

✶✶✶✶✶
Detail napojení dvou dílů na sebe. Snažila jsem se, aby přechod byl co nejméně znatelný.

✺
Tělo každého jednotlivého dílu jsem vytvořila vytočením základního tvaru na hrnčířském kruhu. Ten jsem následně prořezávala a přidávala na něj modelované motivy.

✺✺
Po několika dnech práce se základní točený tvar v modelované struktuře úplně ztratil.

✺✺✺
Každý motiv, který se na totemu objevuje, jsem si předem několikrát naskicovala.

✺✺✺✺
Glazování může být velmi zrádná záležitost. Proto jsem si vytvořila kolem třiceti malých vzorků, na kterých jsem pečlivě testovala všechny glazury, abych byla s výslednou barevností spokojená.

✺✺✺✺✺
Pomocí širší dřevěné tyče jsem neustále testovala, zda-li je každý díl rovný, aby bylo po výpalu možné jej navlíknout na kovovou konstrukci.

✺✺✺✺✺✺
Po dokončení dílu vždy následoval týden sušení, kdy jsem musela každý den pomalu odkrývat vrstvy igelitu a hadrů a retušovat praskliny, které při sušení vznikly.

⍣
Totem jsem přihlásila do Shiwan Cup’s 12th Annual International Youth Ceramic Arts Competition and Exhibition v Číně, kde jsem za něj obdržela Excellence Award.

⍣⍣
Díky finanční podpoře UMPRUM jsem se mohla na předávání cen do Číny dostavit i osobně.

⍣⍣⍣
Shiwan Cup’s 12th Annual International Youth Ceramic Arts Competition and Exhibition.